劇団四季でミュージカルに出会う
指揮者の濱本広洋に劇団四季と新国立劇場、ミュージカルとオペラの二つの現場で活躍されるなかで見えてきた両ジャンルの相違についてインタビューしました。
（一部修正の上再掲）
――濱本さんはオペラだけではなく、「劇団四季」でミュージカルにも携わっています。
大学院に通っているときに、『ウィキッド』の指揮者オーディションがあり、時任康文先生に受験をすすめられました。
オーディションを受けるにあたって、勉強もかねて、時任先生が指揮をしていた『ライオンキング』を観に行き、とても衝撃を受けたことを鮮明に覚えています。
生まれて初めて生で観たミュージカルが、その時の劇団四季の『ライオンキング』でした。
――初めてのミュージカル観劇はいかがでしたか？
もう最初の「サークル・オブ・ライフ」で大号泣してしまいました。劇場中に生命力が溢れていて、みんなが目の前で生きているのです。ミュージカルの指揮の勉強をするという目的も忘れて舞台に釘付けになっていました。
その後『ウィキッド』の本番を見学するたびにも泣いていましたね。最初は一番有名であろうナンバー「自由を求めて」で号泣していました。何度も観るうちに、一見幸せな場面なのですが、「魔女が迫る～この幸せ」でも涙が止まらなくなるようになりました。
――グリンダが「幸せだわ～」と言葉では歌っているけれども、心から幸せだと感じていなさそうなのが、胸に来ますよね。
あと、最後のエルファバとグリンダのデュエット「あなたを忘れない」も感動的ですね。観る回数を重ねると、カーテンコールでも涙が溢れるようになりました。エルファバとグリンダが楽しそうに笑い合っている姿や、ネッサローズとボックが幸せそうな姿に、こういう世界線もあったのではと泣けてきますね。
――濱本さん、ひたすら号泣していますね。
指揮したことのある演目は、観ると仕事モードになるからか、まったく泣けなくなるのですが、『ウィキッド』はまだ振ったことがないので、いつ観ても泣けます。
――「振ったことがない」ということは、『ウィキッド』のオーディションは残念ながら落ちてしまったのですね。その後はどうだったのでしょうか？
その後、劇団四季からは『ウェストサイド物語』、『サウンド・オブ・ミュージック』の指揮の依頼を受けました。『ウェストサイド物語』はスケジュールの関係でお受けできませんでしたが、その後に誘われた『サウンド・オブ・ミュージック』で劇団四季での指揮者デビューをしました。その後、『オペラ座の怪人』に出会ったわけです。
2011～13年まで上演された電通四季劇場［海］での公演に始まり、2017年KAAT神奈川芸術劇場の横浜公演からは、レギュラー指揮者になりました。現在まで『オペラ座の怪人』は通算400公演ほど指揮していると思います。何度振っても新たな発見がある作品ですね。飽きるなんてことはまったくありません。同じ作品といえども毎公演違うのです。特にこの作品は役者とオーケストラの化学反応のような相互作用のなかで作り上げられるので、結果その日その時だけの特別なものになります。音楽は常に生きているのです。
（続く）
千秋楽の日
